宋代人玩性暗示的高手非常多，所谓“自古及今，佳人才子，少得当年双美”，为了这个“双美”，他们很是下了一番功夫。
比如，柳永喜欢一边在女人面前装可怜，一边说：“今生断不孤鸳被”。意思是，这一辈子，我绝不会一个人睡觉。暗示：今天睡觉，你得陪我。有个诗僧惠洪，以出家人的身份，也在妙龄女郎面前玩性暗示：“凡心无计奈闲愁，试拈花枝频嗅。”(《西江月》)他在人家面前一边叹息“闲得慌”，一边拿一枝花在鼻子前嗅，估计最里还不停地念叨：好香，好香!摆明了是说人家姑娘身上香嘛，应该送他一顶“风流和尚”的帽子戴戴。
宋代女人也会性暗示的把戏。
欧阳修写过一个女人的故事，在《南歌子》中，有个女人与男人约会，女人“笑问：双鸳鸯字怎生书?”通过请教“鸳鸯”两个字如何写，暗示男人：咱们两个是可以成为鸳鸯的。据明人编的《词林万选》记载，著名女词人李清照玩性暗示，别有一套韵味，她在《丑奴儿》中有一句：“笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。”这个“檀郎”，不知道是不是赵明诚，按照词意来推测，估计不是，而是另外一个男人。这句话的意思，如同今天说某男人家的床太凉，暗示：你一个人睡觉不冷啊?两个人睡一定暖和。
另外，李清照还通过词作描写其他女人玩性暗示，比如，她在《浪淘沙》中写一个女人，既有肢体暗示：“疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似，一缕轻云。”晚上还刻意打扮自己，在男人面前装风骚模样;又有语言暗示：“桃花深径一通津”。告诉男人，她下面已经湿透了，简直淫秽下流，不要脸之极。
最不喜欢玩性暗示的男人，恐怕除了张生，再找不出第二个，可能是崔莺莺爱玩性暗示，不需要张生再玩了。
在《西厢记》里，张生历来单刀直入，谈恋爱时，“一笑喜相逢，似嫦娥，下月宫。”拼命赞美崔莺莺是美丽的嫦娥，认识了就是缘分，真开心!当机会来的时候，毫不犹豫，“胆大乔才抢入来”，一个“抢”字，形象地刻画出张生的猴急，说干就干，从不拖泥带水。张生属于那种非常主动的男人，而心思最多的要数崔莺莺了，玩性暗示，把张生勾上床，事情做了，又担心别人知道，“俏多才，俊多才，休向人前说出来。”小女人的心态表现得十分鲜活。
在古代夫妻性生活被看作是自然不过的事情，古代男女对于性暗示的妙用，可谓中华文明荣誉也。
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